Das Gnadenbild der Muttergottes

1893erwarb die Kgl. Altertümersammlung Stuttgart von Alexander Freiherrn von Dusch (gest. 1923 auf Mauren) das Holzbildwerk einer 1,17 m hohen und 0,46 m breiten sitzenden Muttergottes, deren das Kind haltenden Unterarme und Hände mitsamt dem Kind fehlten. Da die Figur aus Schloss Mauren stammt, haben wir in ihr mit Sicherheit das ehemalige Gnadenbild der Liebfrauen-Wallfahrtskirche vor Augen. Julius Baum hat sie auf die Zeit „um 1350″ datiert.¹

Maria sitzt auf einer Bank. Der Mantel, der sie umhüllt und unten mit einem Saum gegen das Kleid abschneidet, schwingt über dem Schoß auseinander — hier haben wir uns das Jesuskind zu denken — und um die in Stümpfen erhaltenen Unterarme herum zu den Schultern. Den Kopf bedeckt eine einst von einer Krone bedeckte Haube mit einem sog. „Krüseler“, dessen Enden über die Brust niederfallen. Die stark unterschnittenen Röhrenfalten der Beinpartie — man empfindet sie bezeichnenderweise als aufsteigend — geben dem Sitzen der Gestalt etwas Schwebendes; nicht unwichtig für diesen Eindruck ist auch die Schüsselfalte zwischen den Knien. Die steile Schlankheit des Oberkörpers aber wird in einem ähnlichen Sinne von den schwingenden Linien der Mantelsäume begleitet. Wir sollen Maria als eine unirdische Erscheinung, als die Himmelskönigin schauen.

Gegensätzlich dazu ist das Antlitz entwickelt. Es ist das einer vollwangigen Bürgersfrau mit einer modischen Kopfbedeckung. Hier spürt man deutlich den Einfluss der Parlerplastik², weshalb man auch die Figur eher um 1360 ansetzen möchte. So steht das Gnadenbild form- und geistesgeschichtlich an der Wende zwischen zwei Zeiten: jenseitig und diesseitig zugleich. Vielleicht hat eben dies dem Bild eine Wirkung gesichert, die mit der Vorstellung Mariens als Gnadenmittlerin zusammenhängt. Dabei darf nicht vergessen werden, dass sowohl jene Wirkung als diese Vorstellung ohne das Jesuskind unmöglich gewesen wären, das allem Anschein nach auf ihrem Schoß stand und von den Händen der Mutter gehalten wurde. Es war der Kern der gesamten „Bildfigur“.

Hl. Melchior

Nicht minder gut in ihrer Art ist die Figur eines 0,85 cm hohen, aus Lindenholz geschnittenen, anbetenden Königs, die sich ebenfalls im Württ. Landesmuseum Stuttgart befindet und aus Schloss Mauren stammt, das heißt aber mit einem hohen Grad von Wahrscheinlichkeit aus der Kirche selbst. Als Entstehungszeit lässt sich das frühe 15. Jahrhundert angeben. Das Meisterwerk wird durch einen Beilhieb über das Gesicht entstellt (Nase neu); auch die Hände wurden abgeschlagen. Ungestört aber wirkt noch die Schwingung der Gewandfalten, aus denen sich die Gestalt erhebt und die einst in den erhobenen Händen und dem Haupt sinnvoll ausklang, wobei der Bart formal zwischen Rumpf und Kopf vermittelt. Eine Arbeit aus einem Guss!